留白作為中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)中的至高哲學(xué)，以空納萬(wàn)境，以虛蘊(yùn)實(shí)。在當(dāng)代展廳設(shè)計(jì)中，留白不僅是空間的呼吸，更是敘事與情感的延伸。從書(shū)畫(huà)的“計(jì)白當(dāng)黑”到空間的“無(wú)中生有”，我們?nèi)绾谓枇舭字?，讓展品與觀者對(duì)話?

　　今天給大家分享一些展示空間作品，讓我們從作品中領(lǐng)悟“留白””虛實(shí)“藝術(shù)表現(xiàn)手法!

　　1、三盛濱江國(guó)際銷售中心

　　本項(xiàng)目地處閩江濱，設(shè)計(jì)師從山水中獲得靈感，合理地規(guī)劃出各個(gè)空間功能和動(dòng)線，橫向展開(kāi)的線條和精心經(jīng)營(yíng)的畫(huà)面，如同傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)山水卷宗，空間在開(kāi)合收放中自然敘事，調(diào)動(dòng)著參觀者的情緒，滿足功能的同時(shí)最大化地豐富感官體驗(yàn)。

　　大量的白色讓空間充滿靈動(dòng)和細(xì)膩的質(zhì)量，又如同東方繪畫(huà)中的“留白”,;留白與著墨，至妙且停，是為給觀者留些想象的余味。

　　2、時(shí)代商業(yè)企業(yè)展館及會(huì)所

　　設(shè)計(jì)師將“積木”作為貫徹空間設(shè)計(jì)的形態(tài)線索，表達(dá)“建構(gòu)”的概念。在考慮平面時(shí)，以中庭為一個(gè)隔，樓上辦公，樓下會(huì)客，同時(shí)樓下又將展示區(qū)和商務(wù)休閑區(qū)隔開(kāi)。

　　大面積的落地窗讓人遠(yuǎn)眺窗外翠綠天際，頂面光棚如天光泄下，色調(diào)則以由亮入暗的對(duì)比形成帶有舒緩氣質(zhì)的節(jié)奏，使空間的功能劃分單純化，也為來(lái)者在不同的功能區(qū)提供相應(yīng)的心理鋪墊。

　　原木飾面的體塊以結(jié)構(gòu)的狀態(tài)，在兩個(gè)功能空間大量的穿插使用，木紋緩和了直線的冷硬，在觀感形成的心理印象中，原木的色調(diào)又最能與“生態(tài)”暗合。

　　在展示空間部分，設(shè)計(jì)師用約束成點(diǎn)線的光進(jìn)行勾勒，以獲取空間的深邃感，增強(qiáng)展示場(chǎng)所所需要的靜肅氛圍。隨著展線的后移，設(shè)計(jì)師利用自然光和人工光源的混同，使空間的亮度和緩升高，在展示內(nèi)容結(jié)束時(shí)又逐漸與中庭的光環(huán)境臻于一致。

　　3、中國(guó)奧園城市更新展廳

　　項(xiàng)目以“川流”為主題，展廳從四個(gè)節(jié)點(diǎn)剖析奧園的探索：源，飲水思源，源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，展現(xiàn)對(duì)歷史與本原的思考;匯，江流匯聚，百川到海，表現(xiàn)奧園的內(nèi)涵與積累;瀚，浩瀚無(wú)垠，延綿不絕，寓意城市不斷發(fā)展的宏偉遠(yuǎn)景;項(xiàng)目以“川流”為主題，展廳從四個(gè)節(jié)點(diǎn)剖析奧園的探索：源，飲水思源，源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，展現(xiàn)對(duì)歷史與本原的思考;匯，江流匯聚，百川到海，表現(xiàn)奧園的內(nèi)涵與積累;瀚，浩瀚無(wú)垠，延綿不絕，寓意城市不斷發(fā)展的宏偉遠(yuǎn)景;

　　澤，澤蔭后世，百世流芳，是先行者對(duì)社會(huì)與后世的責(zé)任。觀者行走其中，通過(guò)一個(gè)個(gè)具體的案例，能更真實(shí)地感受到腳下這片土地，洞見(jiàn)其變遷的過(guò)往和將要抵達(dá)的未來(lái)。

　　4、保利遠(yuǎn)洋領(lǐng)秀山生活藝術(shù)館

　　依托優(yōu)美的自然環(huán)境與項(xiàng)目所倡導(dǎo)的慢生活價(jià)值觀，設(shè)計(jì)以“天地乾坤，白紙濡墨”為概念，將空間呈山水手卷般舒緩展開(kāi)。

　　從室內(nèi)空間層面，白是基礎(chǔ);而黑是變化身形、恣意流動(dòng)或駐足的姿態(tài)，富象征意義的黑白將視覺(jué)引導(dǎo)心境，在“虛實(shí)”、“有無(wú)”間輕盈穿越。浮石，被視為表達(dá)天地關(guān)系最恰當(dāng)?shù)姆绞?，形成遠(yuǎn)觀近玩，空而不虛的體驗(yàn)姿態(tài)。

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